Oldal 779 [779]
GOMBRICH 1982D Ernst H. Gombrich, „Action and Exp¬
ression in Western Art”, in: Uö, The Image and the Eye.
Further Studies in the Psychology of Pictorial Representa¬
tion. Phaidon, Oxford, 1982, 78-104.
GOMBRICH 1985 Ernst H. Gombrich: „Aby Warburg emle¬
kezete”, in: Uő, Reneszánsz tanulmányok, vál., szerk.
Zädor Anna. Corvina, Budapest, 1985, 100-112.
GoMBRICH 1996 Ernst H. Gombrich, Schatten. Ihre Dar¬
stellung in der abendländischen Kunst. Wagenbach, Ber¬
lin 1996
GOMBRICH 1997 Ernst H. Gombrich, , Apellés hagyatéka",
ford. Mészáros F. István, Café Bábel, 7 (1997) no. 25.
53—72.
GompricH 1998 Ernst H. Gombrich, ,,Tiikér és térkép —
A képi ábrázolás elméletei", ford. Borsody Györgyi,
Enigma, 5 (1998) no. 16, 79-106.
GREENSTEIN 1993 Jack M. Greenstein, Mantegna and
Painting as Historical Narrative, University of Chicago
Press, Chicago, 1992
GREENSTEIN 1997 Jack M. Greenstein, ,On Alberti’s Sign’:
Vision and Composition in Quatrocento Painting”,
The Art Bulletin, 79 (1997) 669-698.
GROHÉ 1996 Stefan Grohé, Rembrandts mythologische His¬
torien. Böhlau, Köln, 1996
GROOTENBOER 2005 Hanneke Grootenboer, The Rhetoric
of Perspective. Realism and Ilusionism in Seventeeth-Cen¬
tury Dutch Still-life Painting, The University of Chi¬
cago Press, Chicago— London, 2005
GROOTENBOER 20104 Hanneke Grootenboer, ,How to
Become a Picture: Theatricality as Strategy in Seven¬
teenth-Century Dutch Portraits”, Art History, 33.
(2010) 320-333. — üjraközölve: Theatricality in Early
Modern Art and Architecture, eds. Caroline van Eck,
Stijn Bussels, Wiley-Blackwell, Oxford, 2011, 120¬
133.
GROOTENBOER 20108 Hanneke Grootenboer, ,Rhetorik
der Transparenz: Jan van Huysums Taiutropfen und
das Bild des Denkens”, in: Zeigen. Die Rhetorik des
Sichtbaren, Hrsg. Gottfried Boehm, Sebastian Egen¬
hofer, Christian. Wilhelm Fink, Miinchen, 2010,
116-138.
GROSCHNER 2016 Gabriele Groschner, „Rembrandts
einfiguriges Historienbild”, in: Rembrandt — unter der
Farbe, Hrsg. Gabriele Groschner. Residenzgalerie Salz¬
burg, Salzburg, 2016, 120-153.
GUDLAUGSSON 1938 Sturla Gudlaugsson, Zkonographische
Studien über die niederländische Malerei und Theater
des 17. Jahrhunderts, Diss. Berlin, Friedrich-Wilhelms¬
Univ. Tritsch, Würzburg, 1938
GUMBRECHT 2003 Hans-Ulrich Gumbrecht: „Epiphanien”,
in: Dimensionen ästhetischer Erfahrung, Hrsg. Joachim
Küpper, Christoph Menke. Suhrkamp, Frankfurt am
Main, 2003, 203-222.
GUMBRECHT 2010 Hans-Ulrich Gumbrecht, A jelenlet elö¬
állítása. Amit a jelentes nem közvetit [2004], ford. Palkó
Gäbor. Räciö-Historia Litteraria Alapitväny, Buda¬
pest, 2010
FELHASZNÁLT IRODALOM
GURATZSCH 1973 Herwig Guratzsch, , Die Untersicht als
ein Gestaltungsmittel in Rembrandts Frühwerk", Oud
Holland, 89 (1973) 243-265.
GuratzscH 1980 Herwig Guratzsch, Die Auferweckung
des Lazarus in der niederländischen Kunst von 1400 bis
1700. Ikonographie und Ikonologie I-I1. Van Ghem¬
mert Publishing Company, Kortrijk, 1980
GUREWICH 1957 Vladimir Gurewich, ,Observations on the
Iconography of the Wound in Christ’s Side, with Spe¬
cial Reference to its Position’, Journal of the Warburg
and Courtauld Institutes, 20. (1957) 3/4, 358-362.
Haak 1969 Bob Haak, Rembrandt. Sein Leben, sein Werk,
seine Zeit. DuMont, Köln, 1969
Haak 1973 Bob Haak, „Nieuw Licht op Judas en de zil¬
verlingen van Rembrandt”, in: Album Amicorum J. G.
van Gelder, eds. Joshua Bruyn, Jan Ameling Emmens.
Martinus Nijhoff, The Hague, 1973, 155-158.
HABERMAS 1993 Habermas, Jürgen: A tarsadalmi nyilvdnos¬
ság szerkezetváltozása. Vizsgálódások a polgári társadalom
egy kategóriájával kapcsolatban, ford. Endreffy Zoltán,
Glavina Zsuzsa. Századvég-Gondolat, Budapest, 1993
HADJINICOLAOU 2014 Yannis Hadjinicolaou: ,Not Only
From His Hand but Also From His Temper: Move¬
ment in the Art and Art Theory of the Rembrand¬
tists”, in: Bildakt at the Warburg Institute, eds. Sabine
Marienberg, Jürgen Trabant. De Gruyter, Berlin, 2014,
151-169.
HADJINICOLAOU 2018 Yannis Hadjinicolaou, "Die Neue
Sachlichkeit Rembrandts. Aby Warburgs Claudius
Civilis”. Journal of Art Historiography, 2018 (19)
https://arthistoriography.wordpress.com/19-dec-19/
HAEGER 1986a Barbara Haeger, ,, The Prodigal son in six¬
teenth and seventeenth century Netherlandish art:
depcitions of the parable and the evolution of a Catho¬
lic image”, Simiolus, 16 (1986) 128-138.
HAEGER 1986p Barbara Haeger, ,,Cornelis Anthonisz’s
Representation of the Parable of the Prodigal Son: A
Protestant Interpretation of the Biblical Text”, Neder¬
lands Kunsthistorisch Jaarboek, 37 (1986) 133-150.
HAEGER 1988 Barbara Haeger, ,Philip Galles engravings
after Maerten van Heemskerck’s ’Parable of the Pro¬
digal Son”, Oud Holland, 102 (1988) 127-140.
Hacer 1939 Werner Hager, Das geschichtliche Ereignisbild.
Beitrag zu einer Typologie des weltlichen Geschichtsbil¬
des bis zur Aufklärung. Neuer Filser Verlag, München,
1939
Hann 2001 Alois Hahn, „Inszenierung von Unabsichtlich¬
keit”, in: Theatralität und die Krise der Repräsentation,
Hrsg. Erika Fischer-Lichte. Metzler, Stuttgart-Wei¬
mar, 2001, 177-197.
HaızewoopD 1983 William H. Halewood, Six Subjects of
Reformation Art: A Preface to Rembrandt. University of
Toronto Press, Toronto-Buffalo-London, 1983
Hamann 1936 Richard Hamann: „Hagars Abschied bei
Rembrandt und im Rembrandt-Kreise”, Marburger
Jahrbuch für Kunstwissenschaft, 8/9 (1936) 471-578
HAMMER-TUGENDHAT 2015 Daniela Hammer-Tugendhat,
777