Seite 127 [127]
OCR
s MISZTIKA SZÍNHÁZI MEGKÖZELÍTÉSBEN: A , KENOTIKUS" SZÍNHÁZ " gondozásával bíztak meg. A halott osztály című 1975-ös előadásával Kantor egy új és jelentős alkotói korszakába lépett, amelyet , halálszínházként" ismerünk, és amely az egész világon híressé tette. Kantor a Zéró Színház című szövegben kijelenti: A színház, amelyet széróx-színháznak neveztem, nem a kész széróx szituációt prezentálja. Lényege az URESSEG és a »ZEROKORNYEKEK« felé vezet6 FOLYAMAT. Es most e folyamat keresztmetszete: a logikus tartalom-kapcsolatok fellazítása, rendszerek kialakítása nem a színmű szövegéhez való viszony alapján, hanem »fölötte«, zsonglőrködés a véletlennel, a hulladékokkal, (...) A cselekmény összezavarása, a játék sszétesésec. Az »ahogy jön« jaték, a »loppal« valé jâték, a »nem-jaték« jaték!”22° A szegényen játszás, nem-játszva játszás Grotowski és az indiai, kínai kultúrák (a Bhagavad-gíta és a taoizmus) öröksége. Az Informel Színház eszméjének megvalósításakor az Egy kis udvarház előadásában Kantor egy rongyokkal, zsákokkal teli szekrényben helyezte el a színészeket. A tárgyakkal ekvivalens rangú színészek személyiségüktől megfosztottan egyre inkább megrongált kosztümökben, véletlenszerűen mozogtak, hasonlóan ahhoz, ahogyan az informel irányzat képein a festői matéria ereje — annak kaotikus alkalmazása miatt — tönkretette a kép konstrukcióját. 220 Tadeusz Kantor: Halálszínház — Írások a művészetről és a színházról, vál. Király Nyina, szerk. Beke László és Király Nyina, ford. Fejér Irén, Budapest — Szeged, Prospero Könyvek — OSZMI, 1994, 146—147. e 125 +
