Page 123 [123]
OCR
A - A, A LITURGIKUS SZÍNHÁZ TESTBE ÍRÓDÓ NYOMAI csontváz szembeállítása, az angyal felrajzolása a táblára olyan liturgikus erőtérbe helyezik az előadást, ahol a gyermek és férj elvesztése felszámolja és megállítja az időt, és csak a testben-lélekben tátongó üresség lüktet a színpadon: , Érzem az illatod. / Ne menj el tőlem, hallod? / Elmégy? / Elmégy? / Elmégy? / Máris elmégy tőlem? / Itthagysz? / Ne menj el. / Megígéred? / Nem. / Azt mondja, nem.”?°? A tér szinte üres, az űrt a nő szóbeli és testi megnyilvánulásai, valamint a színpad hátsó részében zenélő férfi fel-felbukkanása tölti be. A szerelmes, gyermeket váró, majd szeretteit elveszítő nő zaklatott lelkiállapota a csupasz térben fokozódik, a rendezés végig fenntartja a gyermekért aggódó anya lelkiállapotát, a háttérbe vetített utcaképek pedig erősítik a vetéléshez vezető út nyomasztó politikai hátterét. Az előadás terébe vezető installáció fizikai középpontja egy nőgyógyászati ágy — a színpadtérben nem jelenik meg — a , Pornó" nevet viselő főszereplő elvetélésének valóságosságát hitelesíti. A nőgyógyászati szék az installáció központi elemeként a női test hasadására utal: arra a törésre, amely során a megszülető (vagy meg nem születő) gyermek teste elkülönbözik az anyáétól. A gyermeket váró nő vetélése rámutat arra, hogy az emberi testnek van egy kézzel nem fogható, mégis nagyon is megtapasztalható minősége: az élő emberi testben elhaló, meg nem született emberi test, az élő fizikumban bekövetkező halál. , Ne vérezz, te / bennem lakó, / mit képzelsz?" — kérdezi , Pornó" a vetélés kezdetekor. A szülés hiánya törés a testben, a valóságtól való elszakítás vákuuma. A test önmagától való elkülönbözése , Pornó" számára az a mélypont, amikor nem marad más, mint annak a felismerése, hogy az ember nem lehet ura sem a saját, sem mások életének. Az egyén meddőségéért a Visszaszületésben is a (szintén meddő) világban történő események okolhatók, a meddőség felmutatása, a , nem" kimondása nem csupán a gyermek elutasítására vonatkozik, hanem a történelem folytathatatlanságára is. s Pornó", a hősnő nemcsak saját testének, hanem az őt körülvevő diktatúrának is ki van szolgáltatva. A Feleségem története alcímű előadás terébe vezető installáció meghatározó elemeit képezik azok a Ceausescu-diktatúra idején írt titkosszolgálati dokumentumok is, amelyek Visky Andrásról készültek. A Fodor Gréta építész által megtervezett kiállítás iratainak tartalma az előadás színpadán is megjelenik. Visky rendezésében a színdarab hátterét gyakran szatmárnémeti helyszíneket vetítő filmbejátszások illusztrálják, erősítve ezzel azt a politikai szálat, hogy a főszereplő tetteiről a román titkosszolgálat emberei jelentéseket 359 Uo., 119-120. 360 Uo., 159. * 121 +
