Oldal 127 [127]
OCR
SZEMESSY KINGA — VÉGVÁRI VIKTÓRIA: PERFORMANSZ ALAPÚ TÁNCOS/BÁBOS RÉSZVÉTELI... vH inspiráló a részvételi báb számára (lásd később a papírzsebkendő halálát megjelenítő gyakorlatot).? Az európai és észak-amerikai táncművészetben a tánctechnikai virtuozitást negligáló dramaturgiai fordulat Synne K. Behrndt szerint jellemzően Pina Bausch és Raimund Hoghe közös, 1980 és 1989 közti munkáihoz köthető," ugyanis a táncosok mindennapi élettörténeteire épülő improvizációk módszere mintegy megelőlegezte a civileket is szerepeltető előadásokat. A dramaturg ettől fogva már nem működhet egy előzetes koncepció vagy cél őreként; ma már, mint „pröbatermi közönseg”,” sajät testén kell átengednie, artikulálnia és kérdőre vonnia a tapasztalt élményt. Ahogy Hildegard de Vuyst mondja (Alain Platel produkciói kapcsán), a stáb a klasszikus értelemben vett dramaturg. Ugyanakkor egy kimondott dramaturg pozícióban álló szakértő jelenléte az összes alkotóban megfoganó dramaturgiai gondolkodás jelenlétét és szétosztását garantálja, továbbá a még ismeretlen szituációk felfedezésének és kiaknázásának jótékony kényszerét. A hasznos művészet és a politikai aktivizmus kérdésköréhez kapcsolódva pedig megemlítendő, hogy a dramaturg és a koreográfus status guójának megváltozása párhuzamosan történt annak belátásával, hogy a nyilvánosság elé, például egy színpadra kitett test politikailag sosem neutrális, és hogy egy mozdulat , egyszerre egy tapasztalt saját testélmény, illetve ennek az élménynek egy kulturális minták mentén történő összerendezése. A különféle mozgások egyben különféle gondolkodási struktúrák is" — állítja Deidre Sklar,”° aki sok mas kutatóval együtt (például Brenda Farnell, Andrée Grau) a táncantropológiába vezette be azt a rokon gondolatot, mely szerint a kutató teste sosem egy üres lap, amit csak a terepmunka tapasztalata kezd el teleírni. Bábos és koreográfus Ki a bábos? A számtalan definíció közül Penny Francisé különösen kedves az alkalmazott bábbal foglalkozónak: szerinte ugyanis a bábos elsődleges karakterjegye az, hogy hisz a dolgok rejtett életében." A bábos művészetének alapja 3 Végvári Viktória: Alkalmazott művészetek / Báb kurzus, Budapest, Színház- és Filmművészeti Egyetem, 2018/2019, II. félév, 2019/2020, II. félév. Synne K. Behrndt: Dance, Dramaturgy and Dramaturgical Ihinking, Contemporary Theatre Review, vol. 20, 2010/2, 186. 25 Uo., 193. § Theresa Jill Buckland: Shifting Perspectives on Dance Ethnography, in Alexandra Carter — Janet O’Shea (eds.): The Routledge Dance Studies Reader, London — New York, Routledge, 2010, 339. Penny Francis: Puppetry, A Reader in Theatre Practice, London, Macmillan Education, 2012, 24. 24 D + 125 +
